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《色,戒》影评:露点有余,亮点不足

在纽约观看了未经删节的电影《色,戒》,写了个影评如下(有剧透,慎读)。

几十年前,作家张爱玲把一个涉及政治、谋杀、男女之情的复杂故事精简成一篇仅有三个场景的极端浓缩,极端含蓄,极端冷艳的短篇小说。如今,根据这篇小说改编成的电影《色,戒》把张爱玲省略掉的几十个场景全部一一补了回来。看完这部电影,我发现自己更加崇敬张爱玲了。

和李安导演的其它作品一样,电影《色,戒》拍得稳重、细腻,注重人物刻画。欣赏李安的电影经常让人感觉像欣赏经典的油画作品:色彩饱满,细节传神,每一笔都一丝不苟。

电影《色,戒》基本上是小说的扩写。影片开头沿用了小说开头的打麻将场景,这场戏几乎让陈冲抢尽风头,汤唯的表演显得拘谨而僵硬,让人怀疑她是否能够撑起这部影片。梁朝伟扮演的汉奸易先生的出场再一次把镜头抢走,他深邃的眼神里透着阴险,加上嘴边两道深深的皱纹,看起来有点儿像内地演员陈宝国。

接下来的一场戏是汤唯在街上的咖啡馆里等待和梁朝伟幽会。在小说里张爱玲利用女主人公等待的时间间隙,简单、麻利地交待了她作为爱国学生的背景以及奉命施美人计刺杀汉奸易先生的任务。而电影《色,戒》则在此处大规模闪回,很啰嗦地回放了当年汤唯和王力宏等热血青年演出爱国话剧,并决定刺杀汉奸的一幕幕场景。其实这部分情节本来只是一个背景交代,并无太多吸引人之处,所以张爱玲写得非常简洁,而电影中这一段则被拉得过长,演员的表演也欠火候,造成这段戏看起来沉闷而乏味。我觉得这部分戏至少可以删掉十到二十分钟。

直到汤唯和梁朝伟开始调情,电影才逐渐变得有意思。汤唯的表演也忽然好了很多,几个给梁朝伟递过去的眼神儿颇有味道。但那些把《色,戒》当一部黄片来欣赏的观众要苦等大约一个半小时才能看到两个人动真格的。床戏来了,(在未删节版中)演员够露,戏份够长,只见二人像两个配合娴熟的瑜伽爱好者,不断演练着各种专业姿势。《色,戒》的床戏虽然很挑战极限,但给人的感觉并不是特别淫秽,因为每段戏都配有低沉而压抑的背景音乐。建议单冲床戏而来的观众在欣赏这些段落的时候捂住耳朵以增强欣赏效果。听说国内上映的版本要删掉七分钟床戏,我在这里遗憾地告诉大家,如果那样的话床戏也就基本被删得差不多了。

电影《色,戒》的高潮和结尾比较令人失望。这个故事最关键的一场戏是汤唯在刺杀成功前的一瞬间突然改变了主意。张爱玲在小说中用简练的笔墨描绘了女主人公的心理突变,读起来文字充满张力。而电影则没有表现好女主人公当时的心理,烘托、渲染不够,不但没有营造出这个充满戏剧性的高潮,一个亮闪闪的大钻戒反倒破坏了故事中需要表现的感情成分。接下来的结尾也不很成功,电影中出现了女主人公和她的同志们被敌人枪毙的场景,这场戏在我看来是画蛇添足,完全可以删掉。张爱玲的小说里女主人公的最后一个镜头是坐在离开现场的黄包车中,遇到前面的道路被封,此后读者是通过汉奸易先生的心理描写得知女主人公已死。而电影里直接出现行刑场面,破坏了小说原有的震撼力以及留给读者的想象空间。

李安导演在电影《色,戒》启用了新人汤唯饰演女主角,我猜想其原因可能是因为汤唯的长相接近那些三十年代上海招贴画上的旗袍女郎。的确,汤唯在很多镜头里确实给人旧时代上海滩女子的感觉(眼睛斜视时最惟妙惟肖),但我发现很多场戏中只要汤唯一笑,那种感觉就没了,观众立刻就可以辨认出扮演者是一个当代女孩。相比之下梁朝伟和陈冲的表演就显得更加老道,两人不愧为华语影坛的表演巨匠,每一次表演都不让人失望。

和其它李安导演的影片一样,《色,戒》是一部严肃的好电影,值得观赏。但我觉得这部电影离一部经典之作还有一定距离。在结构上电影《色,戒》有些详略搭配不当,这部2小时37分钟(注:指未删节版)的电影中填塞了过多不是重点的细节,而电影的关键部分却没有得到足够的关照,结尾没有力量。看完电影回头再读张爱玲的小说,你会觉得张爱玲取舍得当,给读者留下很多想象、回味的空间,而看完电影《色,戒》,可能很多观众的想象和回味仅仅局限于揣摩到底是哪几段床戏被删掉了。

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纽约杂记

最近这几天在纽约晃荡。以前来过四次纽约,这次落脚于上西区(the Upper West Side),相当于北京朝阳公园西门附近。据说巫迪∙艾伦的很多以纽约位背景的电影都是在上西区拍的,但伍迪本人最终离开了上西区,搬到了富人云集的上东区(the Upper East Side)居住。

逛了几家书店,其中有一个在Union Square附近的叫做Strand Bookstore 的折扣书店非常值得推荐。这家书店号称拥有18英里长的新、旧书籍。在这家书店里看到不少好书,价格非常便宜,例如保罗奥斯特的《神谕之夜》4、5块美金就能买到。新书店自然是去Barnes & Noble。到目前为止买了如下这些书:《Money》(Martin Amis),《London Field》(Martin Amis),《Music of Chance》(Paul Auster),《Lost in the Funhouse》(John Barth),《The Floating Opera and the End of the Roads》(John Barth),《Sixty Stories》(Donald Barthelme),《Atonement》(Ian Mcewan),《Brief Interview with Hideous Men》(David Foster Wallace),《Infinite Jet》(David Foster Wallace),《Oblivion》(David Foster Wallace)。

纽约现在这个季节还比较适合旅游,但天热时好多地铁站里因为没有空调比较闷热。另外,纽约下午下班高峰期时的堵车状况跟北京有一比。

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读张爱玲的小说《色,戒》

为了迎接李安导演的电影《色,戒》,我决定把张爱玲的这篇小说找出来读一遍。作为一个常在博客上写书评的人,其实我的阅读量特别小(要不怎么老写“虚拟书评”呢?),张爱玲这么有名的作家我只读过《红玫瑰与白玫瑰》。

这篇《色,戒》是从网上下载的(链接在这里),我老婆先读了,觉得好。我有两次试着想读,可开了头就是读不下去。小说开篇描写几个太太打麻将,佳芝、易太太、“黑呢斗篷”、麦太太、马太太、廖太太——读出一大堆人物,一大堆太太,可就是搞不清谁是谁,谁和谁是什么关系,结果就懒得再往下读,把小说扔在了一边。昨晚决定再试一次,还是被一大堆太太搞得有点儿头晕,幸亏有我太太在,她说:“你就记住:佳芝是汤唯,易太太是陈冲,其他人都不重要。”我太太又说:“我读的时候怎么就没你这种问题呢?”

多亏我太太的点拨,这次终于读进去了,而且是一口气读完。觉得好。下面来谈谈感想(注:有剧透,慎读)。

《色,戒》用的是经典的短篇小说写法:截取一两个生活的横断面,通过细写数量有限的几个场景来反映复杂的主题。情节较简单,可概括为:一个有姿色的爱国女青年欲施美人计谋杀某汉奸,不想关键时刻为情所困掉了链子。

《色,戒》好就好在张爱玲的叙事风格。简练、冷静、超脱、控制。请看:作者不惜笔墨描写生活中的一些琐碎细节,衣服、首饰、麻将桌上的闲言碎语,对话里的暗藏玄机,可到了故事的关键场景、高潮部分,作者却忽然变得惜墨如金。小说最重要的情节莫过于佳芝在谋杀现场突然的心里转变,可这么重要的情节张爱玲只用了一句话:“这个人是真爱我的,她突然想,心下轰然一声,若有所失。”就这么一句话。牛。为什么此处不做大段的心里描写呢?我觉得,假如作者把“心下轰然一声,若有所失”这十个字扩展成几百字甚至上千字的心理描写(很多作者会这么做),这里面的“劲儿”就会“泻”掉。读者是能够体会到主人公此刻复杂的心情的,这种强烈、复杂的感情被浓缩在短短的一行字里,使得这一行字忽然之间显得仿佛有千斤重量。这就是叙事的技巧。海明威说:“冰山在海里移动是庄严宏伟的,因为它只有八分之一露在水面之上。”

《色,戒》这篇小说的结构我也很喜欢——短短几个小时之内发生的故事,从麻将桌开始,以麻将桌结束。其间,一段离奇的感情结束了,一个复杂的暗杀计划失败了,一个年轻美丽的女子死掉了。张爱玲选择把一个紧张的的故事包裹在两个打麻将的场景之间,我猜想其用意大概有二:1)选取读者熟悉的麻将桌场景开篇,便于读者进入小说,大量生动的细节描写使读者在开篇在对叙事文本产生信赖感,可以减少读者对后面那个暗杀故事可信程度的怀疑。2)以麻将桌结尾,可以呼应开头,并且让读者意识到一场麻将还没结束,主人公却已死掉,增强了故事的残酷性。

这篇小说语言上也有不少精彩之处:“还非得钉着他,简直需要提溜着两只乳房在他跟前晃。”,“一种失败的预感,像丝袜上一道裂痕、阴凉地在腿肚子上悄悄往上爬。”当然,小说里少不了可供人反复引用的名言:“到男人心里去的路通过胃,到女人心里的路通过阴道。”

《色,戒》虽然是一篇好小说,但我隐约感觉这篇东西可能不是张爱玲的顶级作品。为什么呢?因为很明显,这篇小说的“核”是一个概念:“和男人不同,女人因为感情可能会放弃原则。”我猜想张爱玲脑子里是先有了这个暗杀故事,然后才把它作为印证这个概念的实例发展成一篇小说的。你可以说我有偏见,但我个人觉得以概念为核心的作品一般都不是顶级之作。仔细分析《色,戒》这篇小说,我觉得主要人物的形象显得有些扁平。描写“和汉奸的恋情”可能是一个打破禁忌之举,但除此之外在文学方面好像没有特别大的突破。

前面说过,包括《色,戒》在内我只读过张爱玲的两篇小说,基于这两篇小说,我对张爱玲的初步印象是:一个值得敬仰的女作家。作为女性作者,张爱玲的文字在风格上具有男性作家的那种冷峻、超脱的风格。一般来说,女作家的文字大多显得非常“自恋”,写来写去都是自己的“心情日记”,笔下的人物几乎都是自己的化身,写起男性来会显得非常力不从心,语言方面也都是“软绵绵”的。不知为什么,张爱玲就能超越这个局限,她不但在语言的控制力、张力方面超越了很多男性作家,对男性角色的刻画、对男性心理的描写也非常令人信服。在这方面对张爱玲不服不行。

不知李安导演会如何把这么一篇文字含蓄、高度浓缩的短篇小说改编成一部长达2小时37分钟的电影。一般来说,电影编剧会把短篇小说的情节作为“骨架”,然后在其中填入更多的“肉”。根据目前了解的情况,在《色,戒》这部电影里观众会看到不少的肉。

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Bye Bye FeedBurner

我决定停止使用 FeedBurner 烧制比目鱼博客的 Feed。本博客的RSS订户请使用下面这个新的 RSS 地址:http://www.bimuyu.com/blog/rss.xml

FeedBurner 是中华河蟹的最新刀下鬼。使用 FeedBurner 一般有两个用处:1)可以用来统计有多少博客订户。2)如果博客经常搬家,可以维持一个不变的 RSS 订阅地址。这两个用处我都不准备用了。首先,这个的博客已经独立,除非意外,不会搬家。至于博客订户统计,我准备找时间写个程序自己统计(既然 FeedBurner 能从Server Log 里统计出相关数字,理论上说我也可以自己写个程序干同样的事)。其实不用 FeedBurner,统计数量自己也可以粗略地估计:抓虾占40%,Google Reader占40%,鲜果占10%。

不准备使用国产替代品 FeedSky。不是瞧不起国货,只是不想再依赖于第三方软件了。要想舒服,就得自给自足。

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南锣鼓巷

最近,“南锣鼓巷”这四个字常在不经意间叩打耳膜、幽幽地窜入视野。今天下午,天阴,微凉,走到街边拦了一辆出租:“去南锣鼓巷。”

原来是后海附近的一条800米长的胡同。老房,青瓦,砖地。来来往往,有背着旅行包的游客,也有骑着自行车的居民。路边的旧屋大都改成咖啡馆、小店儿、客栈,有的装潢颇讲究,有的保持大众化风格,但都不铺张,不躁,懒散如巷子里遛弯儿的老北京。

傍晚,天更阴,起了一阵大风,刮起地上的土。走入一家叫“红人坊”的酒吧,踩着小木梯上二楼。菜单上来,是云南菜。天已黑,伴着小野丽莎吃滇菜,耳边的、嘴里的味道都不错。

走回街上时天已全黑,凉飕飕地飘着细雨。撑伞路过屋檐下一盏盏红灯笼,走出南锣鼓巷。坐在出租车里看窗外一幢幢亮闪闪的玻璃高楼,南锣鼓巷已经被留在另一个世界里。

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